顧燕翎
本文發表於10月16日世界日報
跳舞的渴望在我的血液中流動，從有記憶開始，便很難抗拒音樂的勾引，躲起來手舞足蹈一番。躲起來是因為即使是小孩也知道，我們的文化不容許人隨時隨地跳舞，好像那是瘋人才有的專利。
小學一年級的時候，終於有了一次公開跳舞的機會。學校有一個同樂會，老師要在我們班上挑選一個女生在一個節目中扮演雪花，條件是手部動作要很柔軟，彷彿雪花片片飄落。
我太想要得到這個角色了，整個星期都在想著從未謀面的白色雪花，在沒有人的地方偷偷練習。
終於到了甄選的時刻，小朋友們圍坐成一圈，所有想跳舞的女生都可以出來繞場一週，展示自己的動作。我努力表演，聽到同學們讚嘆：好軟啊！
然而我並沒有被選中，事後才知道，因為我的老師正是我媽，她不願被人認為偏心自己女兒，所以選了別人，雖然她的動作一點也不柔軟。
那天放學時我一個人低著頭走回家，走到小橋邊，一位好朋友的爸爸騎著腳踏車迎面過來，叫我的名字。我忍住淚水，向他擠出一個笑容。腦中卻想著一個剛學會，似懂非懂的成語：告訴自己這大概就是“眼淚往肚子裡流”吧。（現在想起來，男生不是更被徹底剝奪了跳舞的機會嗎？）
到了五年級的時候，學校十週年校慶，盛大慶祝，除了團體舞之外，還要訓練幾個獨舞。那時已經長大到了學會壓抑慾望，不再主動表達的年鹷了。我媽雖不是我的導師，可是老師在選小朋友時還是徵詢了她的意見。我媽居然一口回絕，她認為我是書呆子，笨手笨腳，不如妹妹適合學舞。於是妹妹成了我家的舞蹈之星，我從此變成了書呆子。
從中學到大學，我不再跳舞，與身體疏離著，感覺自己沉重又笨拙。
出國留學以後，因為工作和大學部學生住在一起。剛開學沒多久，和新朋友K一起去逛校園。走到舞蹈館門口，看到那些女生穿著緊身衣，在練舞劈腿，羡慕極了。K慫恿我一起去報名，我卻認為萬萬不可，除了對身體全無信心之外，也覺得年紀太大，學舞已經太遲了。我二十二歲，而那些女生才十八、九歲！
磨蹭了一個學期，終於抵不住內心的召喚和週遭朋友的鼓勵，不再想年齡的事，和K一起報了名，開始學現代舞。穿著緊身衣、赤著腳、不斷延伸、彎曲自己的身體，或跳躍翻滾，感受無限伸展的快感。老師Mrs. Hype將金髮盤在頭頂上、穿著緊身衣的樣子美極了。她結合了瑜珈和現代舞的技巧，帶領我們追求身體的極限和自然的揮灑，也打破傳統芭蕾的僵固動作。連續三個學期，經過初級班、進階班，進入創作班之後，著重在即興的演練。K和我平日交往不多，但偶爾會在晚上做完功課後，相約去舞蹈教室跳舞，放自己喜歡的音樂，到儲藏室找些道具，便各自舞動起來，忘了時間。由於愛上現代舞的自由無拘，自此我對於固定的舞步和舞序失去興趣，久久不能接受國際標準舞，覺得太過做作，當然也不喜歡整齊劃一的芭蕾。
有一年暑假，和同學一起去加大柏克來校區，校園風氣十分自由，人來人往，熙熙擾擾。中午時候，有人在空地演奏樂器，一大群人旁觀，其中一位女生聽著音樂便隨之起舞。雖然我自已也愛跳舞，卻從小受了端莊文化的制約，對大庭廣眾之下這樣的表現十分不以為然。
忙於工作之後，跳舞變成了往事，好像當下總有更重要、更迫切的事要做。直到有一年，臨時被征召去參加在首爾舉辦的亞洲婦女大會。當時國內婦女團體內鬥激烈，新成立的一些團體，想要爭取國際代表權，將國外會場看成是島內政治鬥爭的延伸舞台，也是政治內銷的轉運站。我因為地處邊緣（新竹），離政治漩渦較遠，被認為較安全。結果還是在晚上關起門來的批鬥會中被波及。甚至因為台灣代表的高昂鬥志，整個會議都在緊張的氣氛下進行，連主辦人都在考慮以後是否續辦下去。
會議結束的前晚，例行有一場晚宴，在旅館的宴會廳舉行。四、五百人圍著一張張大圓桌坐著，台上一字排開韓國知名的鼓樂團。咚咚的鼓聲敲得扣人心弦，充滿了生命的躍動，可是每桌的賓客卻都正襟危坐，好像還籠照在肅殺的政治氣氛中。我再也按捺不住，從坐位上站了起來，開始隨著音樂跳舞。很自然地，我的同桌也陸續站了起來，跟著一起跳。一桌接著一桌，好像事先有默契般，每一個人都站了起來，不只在原位跳，還離開座位，繞著大廳跳，跳上舞台，又跳下舞台，似乎整個會場：演奏者、各國代表、甚至牆壁、桌椅都騷動起來，享受當下全然共振的快感，努力在那一刻跟一切存在共舞。在渾然忘我的喜悅中，跳舞的已不再是單獨的個體，而是沒有界線、不分彼此的大我。
第二天早餐時，每個人臉上都掛著神祕的微笑和我打招呼，好像還沉醉在昨夜的幸福中。
之後，又過了幾年，我到社會局工作，舞蹈再找上了我。不論是與老人、身心障礙者，舞蹈都成了最好的溝通工具。照顧失能老人的傳神協會善用音樂舞蹈治療，讓許多原本毫無生趣的老人恢復了活力，不但照顧自己，也學會照顧和服務他人。我每次與他們相聚，最後必以跳舞結束。收容智障者的陽明教養院也有一群愛跳舞的人，他們比較沒有受到世俗文化的約束，在任何情況下都可聞樂起舞，十分盡興。一次日本北海道的街舞冠軍團來訪，表演之中，我們的院生忍不住上台共舞，台上台下跳成一片。連穿著西裝、十分拘謹的團長也脫掉西服，上台一起跳。事後他說，此生從未做過這等事，看來他也被感染，到了忘我的境界。最後一位團員當眾脫下自己身上的舞服送給我，真是high到最高點。
經過這些洗禮之後，我不再排斥任何舞種，什麼舞都跳。為了提倡肢障運動，有一次被安排跳輪椅舞，也就是和坐輪椅者共舞。事先花了十分鐘惡補恰恰， 結果上台，播出來的音樂居然是華爾滋，也只好隨節拍起舞，意外跳了一段輪椅華爾滋。
離開社會局之後，我終於有一點時間，利用午休時學國際標準舞，練習非常嚴謹的身體移動和複雜的舞步，喜歡上那經過訓練後的自由。到加州看父母時，去公園和明珠老師學元極舞，緩慢平和的音樂，結和太極、氣功和舞蹈的動作，不同年齡的男男女女，一同吐納著天地之氣，翩翩起舞。碧草綠蔭襯著無垠藍天，偶爾白雲飄過，微風輕拂，此時此地跳舞是如此充滿了自然的喜悅，彷彿神祕已化身為舞蹈，與我息息相通，可以永無止境地跳下去。
一旦放下自我，回歸整體，跳舞和其他的作為已都成為永恆的一環，年齡，或其他的瑣碎顧慮，都再也不是重點了。
本文發表於10月16日世界日報
跳舞的渴望在我的血液中流動，從有記憶開始，便很難抗拒音樂的勾引，躲起來手舞足蹈一番。躲起來是因為即使是小孩也知道，我們的文化不容許人隨時隨地跳舞，好像那是瘋人才有的專利。
小學一年級的時候，終於有了一次公開跳舞的機會。學校有一個同樂會，老師要在我們班上挑選一個女生在一個節目中扮演雪花，條件是手部動作要很柔軟，彷彿雪花片片飄落。
我太想要得到這個角色了，整個星期都在想著從未謀面的白色雪花，在沒有人的地方偷偷練習。
終於到了甄選的時刻，小朋友們圍坐成一圈，所有想跳舞的女生都可以出來繞場一週，展示自己的動作。我努力表演，聽到同學們讚嘆：好軟啊！
然而我並沒有被選中，事後才知道，因為我的老師正是我媽，她不願被人認為偏心自己女兒，所以選了別人，雖然她的動作一點也不柔軟。
那天放學時我一個人低著頭走回家，走到小橋邊，一位好朋友的爸爸騎著腳踏車迎面過來，叫我的名字。我忍住淚水，向他擠出一個笑容。腦中卻想著一個剛學會，似懂非懂的成語：告訴自己這大概就是“眼淚往肚子裡流”吧。（現在想起來，男生不是更被徹底剝奪了跳舞的機會嗎？）
到了五年級的時候，學校十週年校慶，盛大慶祝，除了團體舞之外，還要訓練幾個獨舞。那時已經長大到了學會壓抑慾望，不再主動表達的年鹷了。我媽雖不是我的導師，可是老師在選小朋友時還是徵詢了她的意見。我媽居然一口回絕，她認為我是書呆子，笨手笨腳，不如妹妹適合學舞。於是妹妹成了我家的舞蹈之星，我從此變成了書呆子。
從中學到大學，我不再跳舞，與身體疏離著，感覺自己沉重又笨拙。
出國留學以後，因為工作和大學部學生住在一起。剛開學沒多久，和新朋友K一起去逛校園。走到舞蹈館門口，看到那些女生穿著緊身衣，在練舞劈腿，羡慕極了。K慫恿我一起去報名，我卻認為萬萬不可，除了對身體全無信心之外，也覺得年紀太大，學舞已經太遲了。我二十二歲，而那些女生才十八、九歲！
磨蹭了一個學期，終於抵不住內心的召喚和週遭朋友的鼓勵，不再想年齡的事，和K一起報了名，開始學現代舞。穿著緊身衣、赤著腳、不斷延伸、彎曲自己的身體，或跳躍翻滾，感受無限伸展的快感。老師Mrs. Hype將金髮盤在頭頂上、穿著緊身衣的樣子美極了。她結合了瑜珈和現代舞的技巧，帶領我們追求身體的極限和自然的揮灑，也打破傳統芭蕾的僵固動作。連續三個學期，經過初級班、進階班，進入創作班之後，著重在即興的演練。K和我平日交往不多，但偶爾會在晚上做完功課後，相約去舞蹈教室跳舞，放自己喜歡的音樂，到儲藏室找些道具，便各自舞動起來，忘了時間。由於愛上現代舞的自由無拘，自此我對於固定的舞步和舞序失去興趣，久久不能接受國際標準舞，覺得太過做作，當然也不喜歡整齊劃一的芭蕾。
有一年暑假，和同學一起去加大柏克來校區，校園風氣十分自由，人來人往，熙熙擾擾。中午時候，有人在空地演奏樂器，一大群人旁觀，其中一位女生聽著音樂便隨之起舞。雖然我自已也愛跳舞，卻從小受了端莊文化的制約，對大庭廣眾之下這樣的表現十分不以為然。
忙於工作之後，跳舞變成了往事，好像當下總有更重要、更迫切的事要做。直到有一年，臨時被征召去參加在首爾舉辦的亞洲婦女大會。當時國內婦女團體內鬥激烈，新成立的一些團體，想要爭取國際代表權，將國外會場看成是島內政治鬥爭的延伸舞台，也是政治內銷的轉運站。我因為地處邊緣（新竹），離政治漩渦較遠，被認為較安全。結果還是在晚上關起門來的批鬥會中被波及。甚至因為台灣代表的高昂鬥志，整個會議都在緊張的氣氛下進行，連主辦人都在考慮以後是否續辦下去。
會議結束的前晚，例行有一場晚宴，在旅館的宴會廳舉行。四、五百人圍著一張張大圓桌坐著，台上一字排開韓國知名的鼓樂團。咚咚的鼓聲敲得扣人心弦，充滿了生命的躍動，可是每桌的賓客卻都正襟危坐，好像還籠照在肅殺的政治氣氛中。我再也按捺不住，從坐位上站了起來，開始隨著音樂跳舞。很自然地，我的同桌也陸續站了起來，跟著一起跳。一桌接著一桌，好像事先有默契般，每一個人都站了起來，不只在原位跳，還離開座位，繞著大廳跳，跳上舞台，又跳下舞台，似乎整個會場：演奏者、各國代表、甚至牆壁、桌椅都騷動起來，享受當下全然共振的快感，努力在那一刻跟一切存在共舞。在渾然忘我的喜悅中，跳舞的已不再是單獨的個體，而是沒有界線、不分彼此的大我。
第二天早餐時，每個人臉上都掛著神祕的微笑和我打招呼，好像還沉醉在昨夜的幸福中。
之後，又過了幾年，我到社會局工作，舞蹈再找上了我。不論是與老人、身心障礙者，舞蹈都成了最好的溝通工具。照顧失能老人的傳神協會善用音樂舞蹈治療，讓許多原本毫無生趣的老人恢復了活力，不但照顧自己，也學會照顧和服務他人。我每次與他們相聚，最後必以跳舞結束。收容智障者的陽明教養院也有一群愛跳舞的人，他們比較沒有受到世俗文化的約束，在任何情況下都可聞樂起舞，十分盡興。一次日本北海道的街舞冠軍團來訪，表演之中，我們的院生忍不住上台共舞，台上台下跳成一片。連穿著西裝、十分拘謹的團長也脫掉西服，上台一起跳。事後他說，此生從未做過這等事，看來他也被感染，到了忘我的境界。最後一位團員當眾脫下自己身上的舞服送給我，真是high到最高點。
經過這些洗禮之後，我不再排斥任何舞種，什麼舞都跳。為了提倡肢障運動，有一次被安排跳輪椅舞，也就是和坐輪椅者共舞。事先花了十分鐘惡補恰恰， 結果上台，播出來的音樂居然是華爾滋，也只好隨節拍起舞，意外跳了一段輪椅華爾滋。
離開社會局之後，我終於有一點時間，利用午休時學國際標準舞，練習非常嚴謹的身體移動和複雜的舞步，喜歡上那經過訓練後的自由。到加州看父母時，去公園和明珠老師學元極舞，緩慢平和的音樂，結和太極、氣功和舞蹈的動作，不同年齡的男男女女，一同吐納著天地之氣，翩翩起舞。碧草綠蔭襯著無垠藍天，偶爾白雲飄過，微風輕拂，此時此地跳舞是如此充滿了自然的喜悅，彷彿神祕已化身為舞蹈，與我息息相通，可以永無止境地跳下去。
一旦放下自我，回歸整體，跳舞和其他的作為已都成為永恆的一環，年齡，或其他的瑣碎顧慮，都再也不是重點了。
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